学筝指南
  琴筝轶闻
  唐筝专栏
  • 中国古代音乐家(2)

    戴 逵 东晋琴家,艺术家。字安道。谯郡(今安徽亳县)人。“逵能鼓琴,工书画,其余巧艺靡不毕综。”“武陵王闻其善鼓琴,使人召之。”逵对使者说:“戴安道不为王门伶人。”他的儿子戴勃、戴顒都以琴名世,阅读详细信息...
  • 《草堂琴谱》问世

    由唐中六先生编纂、路石堂印的《草堂琴谱》(上、下册)一书,已经出版。这是继1993年3月唐先生主编的《琴韻》十年后,又一荟萃了诸多琴家的琴艺学术论文、演奏交流的新琴谱的、收集整理的成果。 《草堂琴谱阅读详细信息...
  • 中国古代音乐家(3)

    沈 括 北宋科学家、音乐理论家。字存中,钱塘人,进士。 “博学善文,于天文•方志、律历、音乐、医药、卜算,无所不通,皆有所论者。”对燕乐有较深的研究。 在作曲方面,他主张“以声依咏以成阅读详细信息...
  • 中国筝乐的源流与风格

    筝是中华民族古老的民族乐器,源于秦而盛于唐;近几十年来,发展很快,流行之广,不逊唐时“奔车看牡丹,走马听秦筝”的盛况。 筝,又称为秦筝、古筝。称为秦筝,是因为它源于中国战国时期的秦国(今陕西地区阅读详细信息...
  • 浅谈古筝形制与结构的发展

    古筝是中华民族一种古老的民族弹拨乐器,在几千年的历史长河当中,历来以清越高洁的优美音色、古朴典雅的东方神韵而源远流长,广泛传播。而它的形制构造,也经历了不断的变革和漫长的发展过程,逐步满足丰富的演阅读详细信息...
  • 中国古代音乐家(1)

    严 澂 明末琴家。虞山派创始人。定道辙,号天池。常熟人。在家乡结“琴川琴社”,以京师沈太韵之长补川琴川派之短,形成“清、微、淡、远”的弹琴风格。他对当时在琴曲中滥填文词的风气,进行了有力的抨击,主张阅读详细信息...
  • 新筝与古筝的对话

    准确地说,这是一次被动的对话,甚至本身就构不成对话。因为对话的双方只是出现在本报这个特定的同一时空下,他们彼些从未谋面,但却对对方的观点早有耳闻。“对话”就是基于这样的前提进行着。   据史料阅读详细信息...
  • 准确使用音乐术语

    音乐术语是表述音乐中某一概念的专用词语,有着严格的含意,既不可混淆,也不可乱用。可是,在生活中,有时甚至在某些专业人士的文章和音乐报刊中,常有使用音乐术语不当或错误的时候,以至形成某种误导,而某些阅读详细信息...
  • 浅谈演奏者心理素质的培养

    常言道:“艺高人胆大,胆大艺更高。”这句话十分辩证地说明了高超技艺与良好心理素质之间的关系,它对演奏者具有重要的指导意义。   “艺高人胆大”,顾名思义就是要在台下做好充分的准备,通过刻苦的练习和阅读详细信息...
  • 回顾与展望——2003年中国民族乐器产销形势综述

    中国民族器乐——异彩纷呈、经久不息,她追随自然万物的变迁流转,她赞美人世沧桑和美好情感,她演绎传奇神话、悠远历史,她也诠释现实、传递时代旋律,她用中华民族独特的乐音构筑起华夏文明的回音壁…… 调阅读详细信息...
  • 古琴的鉴别 良琴的选择

      鉴别古琴的优劣,主要从选材、工艺和发音三个方面进行。《太古遗音》说良材“举则轻,击则松,折则脆,抚则滑”。在工艺上,琴面前后左右弧度平正、自然适度,不能有凹陷或高低不平现象。琴身端正,置于几案之上阅读详细信息...
  • 精湛的技艺 众多的琴家

      我国制琴的历史极为悠久,《广博物志》记述:“列子尝游泰山,见霹雳伤柱,因以制琴,有大声。”这是最早应用霹雳木制琴的记载。蔡邕的焦尾琴传至六朝齐明帝时还在使用,后世并出现不少仿制精品。晋代顾恺之的《阅读详细信息...
  • 演奏的技艺 沁人的琴曲

      在弹弦乐器中,古琴是一种较独特的乐器,琴面为指板,没有柱和品。演奏时,将琴横置于硬木琴几或桌面上,右手于岳山处拨弹琴弦,左手按弦取音(不限定在十三徽位上,很多音是在徽间的徽分上 ),音准上要求极为严阅读详细信息...
  • 古筝乐韵治近视

      古筝、扬琴、二胡等民族乐器合奏的音乐能治疗近视。笔者在成都亲眼目睹棠湖中学55名近视学生,在接受音乐治疗1个小时后,有31名学生视力提高了0.1-0.2,有4名学生提高了0.3-0.4,变率达到了71%。   创造这个阅读详细信息...
  • “天下凤凰”民乐+和声

    16名妙龄少女组成的天下凤凰女子民乐组本周在长沙首次登台亮相。从乐手们擅长的二胡、琵琶、扬琴、笛子等民族乐器,到摆脱了以往正襟危坐的含蓄演奏风格,取而代之的是摆出队列、富于激情的站立式演奏,不由得首阅读详细信息...
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